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<!DOCTYPE html>

<title>Eitempera</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Eitempera</span></h1>

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<p>Die <b>Eitempera</b> besteht aus wasserverdünntem Eigelb als <a href="Bindemittel" title="Bindemittel">Bindemittel</a> und einem <a href="Pigmente" title="Pigmente">Pigment</a> (<a href="Tempera" title="Tempera">Temperamalerei</a>). Sie gilt als die „klassische“ Tempera. Ihre Anfänge finden sich in der früheuropäischen <a href="Tafelbild_(Malerei)" title="Tafelbild (Malerei)">Tafelmalerei</a>.

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<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Geschichte">Geschichte</h2></div>

<p><a href="Tempera" title="Tempera">Tempera</a> wurde bereits in der Antike angewendet (<a href="Mumienportr%C3%A4t" title="Mumienporträt">Mumienporträt</a>); ob dies auch für die Eitempera der Fall ist, ist ungesichert. Sie gilt gemeinhin als die älteste Technik, um Malfarben herzustellen und auf einem präparierten Bildträger zu binden.<sup id="cite_ref-reclam_1-0" class="reference"><a href="#cite_note-reclam-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Eiklar wurde bereits in der Buchmalerei verwendet. Aus der Zeit um 1100 hat sich der Traktat „De Clarea“ erhalten (Burgerbibliothek Bern, Lat. Ms. Cod. A 91.17), der die Verwendung und Mischung von Eibindemitteln (Eiklar und Eigelb) beschreibt, bevor er die Farben aufzählt, für die Eiklar als Bindemittel verwendet wurde: Scharlach (Kermes), Zinnober, Safran, Drachenblut, Azur und Folium (Sonnenblumenblau aus Pezetten).<sup id="cite_ref-clarea_2-0" class="reference"><a href="#cite_note-clarea-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Für die europäische Tafelmalerei reformierten <a href="Giotto_di_Bondone" title="Giotto di Bondone">Giotto di Bondone</a> (1267/1276–1337) und seine Schule im 13. Jahrhundert die mit Ölen gebundene Tempera, indem sie die Pigmente nur mit wasserverdünntem Eigelb mischten.<sup id="cite_ref-reclam_1-1" class="reference"><a href="#cite_note-reclam-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Dieses Verfahren wirkte revolutionierend und erlaubte es, dünne und schnell trocknende Schichten übereinander aufzutragen. Dadurch entstand ein transparenter und zudem glänzender Effekt. Darüber hinaus konnte Eitempera in der Tafelmalerei gut mit der Auflage von Blattgold kombiniert werden, da das Blattgold mit Wasser auf den Bildgrund angeschossen wurde und Mal- und Goldschichten so direkt nebeneinander existieren konnten. Heute wird Eitempera weiterhin in der <a href="Ikonenmalerei" class="mw-redirect" title="Ikonenmalerei">Ikonenmalerei</a> und vereinzelt als Untermalung in der Tafelmalerei verwendet.<sup id="cite_ref-reclam_1-2" class="reference"><a href="#cite_note-reclam-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

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<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Herstellung">Herstellung</h2></div>

<p>Die ursprüngliche, klassische Eitempera besteht aus Eigelb und Wasser. Sie wird im „Traktat von der Malerei“ einschließlich ihrer Anwendung von <a href="Cennino_Cennini" title="Cennino Cennini">Cennino Cennini</a> genau beschrieben. Später wurde sie von den Künstlern variiert und z. B. aus einem Teil Ei (Eiweiß und Eigelb), einem Teil <a href="Lein%C3%B6l" title="Leinöl">Leinöl</a> und einem Teil Wasser hergestellt, als Malmittel <a href="Balsamterpentin%C3%B6l" class="mw-redirect" title="Balsamterpentinöl">wurden Balsamterpentinöl</a> oder eine <a href="Dammar" title="Dammar">Dammarlösung</a> verwendet.<sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

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<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-reclam-1"><span class="mw-cite-backlink">↑ <sup><a href="#cite_ref-reclam_1-0">a</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-reclam_1-1">b</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-reclam_1-2">c</a></sup></span> <span class="reference-text">Herrmann Kühn, Heinz Rosen-Runge, Rolf E. Straub und Manfred Koller: <cite style="font-style:italic">Reclams Handbuch der künstlerischen Techniken</cite>. 2. Auflage. Philipp Reclam jun., Stuttgart 1984, ISBN 3-15-010322-3.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Eitempera&rft.au=Herrmann+K%C3%BChn%2C+Heinz+Rosen-Runge%2C+Rolf+E.+Straub+und+Manfred+Koller&rft.btitle=Reclams+Handbuch+der+k%C3%BCnstlerischen+Techniken&rft.date=1984&rft.edition=2&rft.genre=book&rft.isbn=3150103223&rft.place=Stuttgart&rft.pub=Philipp+Reclam+jun." style="display:none"> </span></span>

</li>

<li id="cite_note-clarea-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-clarea_2-0">↑</a></span> <span class="reference-text">Thompson, D. V.: The De Clarea or so-called Anonymus Bernensis. In: Technical Studies in the Field of Fine Arts 1 + 2, 1932, S. 8–19 und S. 70–81. Vgl.: Straub, Rolf E.: Der Traktat de Clarea in der Burgerbibliothek Bern. Eine Anleitung für Buchmalerei aus dem Hochmittelalter. In: Jahrbuch des Schweizerischen Instituts für Kunstwissenschaft. Jahresbericht 1964; Zürich 1965, S. 89–114.</span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text">Knut Nicolaus: <cite style="font-style:italic">Untersuchungen zur italienischen Tafelmalerei</cite>. In: <cite style="font-style:italic">MALTECHNIK/Restauro</cite>. <span style="white-space:nowrap">Band<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>3</span>, <span style="white-space:nowrap">Nr.<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>73+74</span>. Callwey, München.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Eitempera&rft.atitle=Untersuchungen+zur+italienischen+Tafelmalerei&rft.au=Knut+Nicolaus&rft.genre=journal&rft.issue=73%2B74&rft.jtitle=MALTECHNIK%2FRestauro&rft.place=M%C3%BCnchen&rft.pub=Callwey&rft.volume=3" style="display:none"> </span></span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text">Cennino Cennini: <cite style="font-style:italic">Il libro dell'arte o trattato della pittura</cite>. Hrsg.: und dt. Übers. Albert Ilg. Osnabrück 1970.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Eitempera&rft.au=Cennino+Cennini&rft.btitle=Il+libro+dell%27arte+o+trattato+della+pittura&rft.date=1970&rft.genre=book&rft.place=Osnabr%C3%BCck" style="display:none"> </span></span>

</li>

</ol></div>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>Ian Jenkins: <cite style="font-style:italic">Greek architecture and its sculpture in the British Museum</cite>. London 2006, ISBN 0-7141-2240-8, <span style="white-space:nowrap">S.<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>38</span>.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Eitempera&rft.au=Ian+Jenkins&rft.btitle=Greek+architecture+and+its+sculpture+in+the+British+Museum&rft.date=2006&rft.genre=book&rft.isbn=0714122408&rft.pages=38&rft.place=London" style="display:none"> </span></li>

<li>Knut Nicolaus: <i>Untersuchungen zur italienischen Tafelmalerei</i>. Callwey Verlag, München, Sonderdruck aus MALTECHNIK/Restauro 3/73+3/74</li>

<li>Knut Nicolaus: <i>DuMont’s Bild-Lexikon zur Gemäldebestimmung</i>. DuMont Buchverlag. Köln 1982. ISBN 3-7701-1243-1</li>

<li>Kurt Wehlte: <i>Werkstoffe und Techniken der Malerei</i>. Stuttgart 2005, ISBN 978-3-332-01665-9.</li>

<li>Max Doerner: <i>Malmaterial und seine Verwendung im Bild</i>. Stuttgart 2006, ISBN 3-332-01830-2</li></ul></div><div><div class="zim-footer">

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